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“四十年·雙崗建功四十人”——龔繼先
2019年8月28日
    

  編者按:為深入學習貫徹習近平總書記在慶祝改革開放40周年大會上的重要講話精神和考察上海重要講話精神,回顧上海民進各級組織和廣大會員參與改革開放40年的光輝歷程,表彰在改革開放和雙崗建功中作出突出貢獻的會員,民進上海市委隆重表彰了40位同志為民進上海市委慶祝改革開放40周年“四十年·雙崗建功四十人”。上海民進公眾號將為大家一一呈現他們的風采。

  人物簡介

  龔繼先,男,漢族,1939年3月生,北京人。民進上海市委原委員,上海市人大原代表,上海世紀出版(集團)有限公司上海人民美術出版社,編審。擅長水墨大寫意花鳥畫,對中國畫有系統的研究和較高的鑒賞能力,并對中國美術史論有深入研究。作品曾多次在國內外展出及發表,作品有《指墨瓶花圖》、魚樂圖》等,著有《龔繼先畫集》《怎樣畫荷花》等。歷任上海人民美術出版社美術編輯、副總編輯、社長兼總編輯、編審。中國美術家協會會員,《藝苑掇英》主編,《中國美術全集》編委會委員,國家一級美術師,中國美術家協會會員,中央文史館書畫院研究員,上海美術家協會理事,上海市文史研究館館員,上海中國畫院兼職畫師。

  龔繼先道:“游于藝”是得先自娛,方能娛人。他畫畫大多是源于內心喜愛。滿懷熱愛,畫畫才能達其情性,形其哀樂,而其作品因不雕不琢,在展開時才能于繁復中透著磅礴之氣,筆細而不見拘泥,有傲骨卻無傲氣。他懷一顆赤子之心,不追名逐利,只忠于內心,在指掌之間才方顯大氣。道家中的“無為”、“虛靜”滲透在他的作品之中,令他拿起毛筆,信手拈來,便成佳作。這是一種通靈的筆墨,來源于他對畫畫本身最純粹的追求,使其繪畫的意境和氣象超越了表象,那種奕奕清輝貫通了情感,返本歸真。

  龔繼先畢業于中央美術學院國畫系,是個土生土長的北京人,20世紀60年代初期,他被分配到了上海人民美術出版社當編輯,在上海一呆便是五十年。在歲月的洗禮中融合了北派之質和南派之文,如同骨和魂的結合,畫風秀美而細膩,線條沉厚而堅韌,風格在輕柔和粗獷之間切換自如,絲毫無南腔北調之嫌。正如程十發先生對他的評論:“出新之古,創古求新,古今一律,不今不古,不古不今,瑰哉美哉,龔氏之近作品”。

  江宏于在《龔繼先小品集》序中寫道:“他的花鳥畫的欣賞層面寬廣有度,淺深有節,畫風堅持雅不成孤芳,俗不入媚態,七分高深,三分淺顯,深入淺出讓大寫意花鳥畫進入更多的欣賞群體,七分典雅,三分俚俗,使畫作達到少可挑剔的境地。”龔繼先工筆畫則崇尚宋元一絲不茍的寫實風,筆墨凝神潤秀而不覺瑣碎,大寫意構圖簡潔,線條粗放而不狂野,古著簡樸中蘊含大氣曠達。他注重線條的美感,精煉而不繁瑣,是幾十年的積淀厚積薄發,與他本人的心境、性格達到高度的吻合,是借花達意,借畫傳心。古今寫意人物畫,有能似而不求似者,有不能似也不求似者,在當今大寫意畫泛濫成災之季,所謂的寫意畫家,不懂“畫”和“寫”,狂亂弄筆亂畫一氣,又何談藝術的表現能力?

  談到龔繼先的畫作,還有一個不可不談的話題,那便是“指畫”。龔繼先的指畫不以突顯指畫固有的特點為旨歸,而在乎氣韻、骨法、意境。他作畫時將手指頭當作毛筆,揮灑情緒,抒情達意,雖不用筆,卻似用筆,因而其作品除去了指畫剛硬、躁動的短板,發揮了指畫的古拙感,使得線條有曲折、蜿蜒之妙,色彩有濃淺、潤柔之分。所畫線條不枯燥、繁瑣、生硬,反而是暢快淋漓的,怪不得謝稚柳先生曾說:“你們恐怕還不知道,龔繼先的指畫畫的實在是好,有很多創新的想法,真神了!”

(節選自“中國書畫院上海院”微信公眾號)

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